2345小说>穿越重生>拈花一笑>之一刹芳华远

一刹芳华远

——小锶作于2003

——怀念一代巨星梅艳芳

她的脚步已远。

想看到她,只能在电视里,重播的颁奖晚会,有着她无与伦比的风姿窠。

或许,她不算太美,可是她一站在舞台,她就是独一无二的皇后。

我怀念,这香港一代的巨星旆。

想起她初出道时,简单叫人惊艳。

她的舞姿,她在台上的一举一动,是无比的高贵大方,她为舞台而生。

然而,不知何故,她逐渐憔悴,越来越瘦。

或许,她太专注工作,或许,她缺少感情的滋润。

想起她的《封面女郎》:“……ijuil,共情人漫长大地上看夕阳,多么的想,抛开千片惆怅……”

相信,这首歌是她心声。

她喜欢做个女人,像她的〈女人花〉:“我有花一朵,藏在我心中……”

很喜欢她充满女人味的歌。

〈夕阳之歌〉更充满一种大气的风度:曾遇上几多风雨翻,编织我交错梦幻……

然而,她的歌声,她的风姿,我们只有在回忆里看。

2003年,香港乐坛一片愁云惨雾,失去了张国荣和梅艳芳,这两位甚至可以流芳百世的巨星。

梅艳芳死于子宫颈癌。

我相信,这可能与她没有正常的夫妻生活有关。

只是太可惜了,一代红颜。

如今,我们放眼整个乐坛,不止香港,甚至中国,台湾,还有可以与她一比的巨星吗?

我找不到。

一刹芳华,已经飘远。

问题女人

——小锶

有时,我觉得我真是问题女人。

我把我网络中的遭遇说给我老公听,他很反感,开玩笑说:“你为什么这么多是非?把你嫁给洪七公算了,他隐居深山,不会有任何瓜葛惹到你。”

我说:“多是非,是因为别人妒忌我。”

老公说:“不上网不是可以了?”

我说:“我上网写东西,是为了把心中的感觉说出来,给自己作品一个存放的地方。”

可是,不明白我为什么总出名,不论在白鹿,乐文,还是现在的西陆。于是,妒忌的苍蝇上千飞来。

曾经写过一篇《永远的女主角》,在西陆了,那是我确确实实的心情写照。

树大招风,我却不愿意这样。

偏偏很多贱人不识相。

在西陆,地头太多了,垃圾也特别多,个个妒忌我人气高,拼了命的要把我赶出去。

更可气的是,西陆上的昏君为了抚慰他们,居然删除我[小锶]的id。

我只有冷笑。

我的留住美丽不再,换为维护美丽,誓要抗争到底,站长换了我另一名号[蝶衣飞飞]。

我受不了这口气,我已向网络警察投诉。

今天,我决定不去灌水,让他们骂个够去。

像若云姐说的,他们是狗急跳墙了。

我在看一出闹剧。看猴戏。

我这个问题女人,只因为太重侠义,看见什么不满就跳出来说。

我本德狂侠女也。

喜欢元曲

注:小锶作于未了解元曲之前,后来发觉,元曲更着重平仄规律。

喜欢元曲,喜欢它那种接近百姓的风格,喜欢它的纯真自然。

元曲没有宋词那种过于雅致的感觉,元曲更接近于生活,唱出了百姓的喜怒哀乐,而又朗朗上口,具有极高的艺术价值。

其实元曲本就是在唐诗宋词的基础上创建出来的。它承继了押韵的风气,只是平仄方面没有像宋词那么计较,而且除个别调子有固定格式,一般加字减字是随意的,就不像唐诗宋词没一种都有固定句式。只是元曲对押韵要求更高,有的作品甚至一韵到底。

简单地说,元曲,只是简单的一句还是两三句,却通篇连韵,读来朗朗上口。有的甚至很直白,很口语化,这就是元曲。

我喜欢创作元曲多于宋词,真的,我讨厌宋词那种死按平仄,更多时候缚住了思路的发展。而元曲,我可以一下子就写得出来了,因为我本身就连新诗也极喜欢押韵,对于这元曲的一般要求通篇押韵,对于我是小菜一碟。

应该来说,只要你写下来的调子很顺,让人读起来像唱歌一样,那么你写元曲就有根底了,这是我的个人理解。

很多元曲是从元剧中选出来的,一句元曲就能让你了解作者的一种心情,如著名的关汉卿、卢致、马致远,都是元曲大家。

关汉卿的《窦娥冤》是元剧中的极品,里面许多经典句,抽出来,就是一首极妙的元曲。

如这一首《碧玉萧》--

席上尊前,衾枕奈无缘。柳底花边,诗曲已多年。向人前敢言,自心中祷告天。情意坚,每日空相见。天!甚时节成姻眷。

完全是一个深受相思之苦的女子口吻,然而读来却感情真意切,感同身受。

而张可久的这一首更妙,完全是闺中乐趣。《山坡羊?闺思》--

云松螺髻,香温鸳被,掩春闺一觉伤春睡。柳花飞,少琼姬,一声"雪下呈祥瑞",团圆梦儿生唤起。"谁?不做美!呸!却是你!"

完全是一个熟睡中的美少妇,刚被惊醒后的娇态,她正在做春梦,却想不到被小丫鬟吵醒了,于是这个场景,在张可久的笔下妙趣横生,美不胜收。

而马致远的《天静沙?秋思》,却是另一番景致。

枯藤老树昏鸦,小桥流水人家。古道西风瘦马,夕阳西下,断肠人在天涯。

句句


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