那时候，贝瑟尼的好友尚蒂利的父亲德奇-霍夫施泰特尔担任她家的媒体经理，之后负责电影项目的制片，有过一些进展，最后都没有成事，直到现在还在筹集着投资。
之所以不顺利，是因为两个主要问题，第一，那本传记写得很烂。
“一本简单的流水账”，这是它得到的评价之一，说得很对。贝瑟尼的故事是那么鼓舞人心，却没有变为美妙文字，你让一个14岁的运动型少女去写书？叶惟问过妮娜有没有兴趣写个自传，她喊了声“杀了我吧！”
《灵魂冲浪》一大部分是少女的青春情怀，其它是纪录事情的始末，而且没什么真情实感，因为他们家是虔诚的基督徒，尽把心路说得很简单：把自己交给耶稣基督，他给了我们信心和勇气，让我们继续追求信念，他拯救了我们。
硬生生把一个真实故事写得像个虚假的传教故事。这样的传记，既无法引起人兴趣，又难以改编成好的电影剧本。
叶惟觉得真实情况肯定不是这样，这根本不符合正常人的心态，彷徨挣扎呢？
最近他对贝瑟妮家进行了一番私下采访，坦诚说这将直接影响他接不接手这个项目，他们才忸忸怩怩的透露了更多。原来那段艰难日子里，他们家有怀疑过自己的基督信仰，认为上帝很不公平，当媒体关注了，他们也不懂如何应对，一度非常烦恼……
而贝瑟妮也终于坦言，最沮丧时，她感觉自己好丑，没了一只手，男生们会怎么看待她？她甚至想过当时被鲨鱼吃掉算了。
“viy，你真的觉得我很美吗？”谈起时，她忐忑的问。
“如果不是我有女朋友，我早就追求你了。你要明白，爱你的人，会看到你的左手，会愿意成为你的左手。”
这才对！这才是正常人！叶惟取得这些材料后，才对这个故事、“贝瑟尼”这个人物真正感兴趣起来。
另一个主要问题，以霍夫施泰特尔为首的制片团队太不专业，包括贝瑟尼等这些人，偏偏他们一定要参与。
叶惟十分理解他们，这些人就像他父亲那样是一群心怀电影梦的人，要拍自己的电影？他们很想参与到这件事情之中。
却正因为这样，事情很容易被他们搞砸，甚至尚蒂利都兴奋地告诉他一些她的影片设想，而她是个活跃在法国舞台的戏剧演员，她老爸也是个戏剧演员，都没什么名气，他们并不懂怎么制作电影。
有霍夫施泰特尔这么个制片人，片商们怎么敢轻易投资，预算还要是上千万，而独立制片筹资运气不好是要花上些年头的。
现在他们希望叶惟加入，他的意思很清楚，自己加入就要是第一制片人、第一编剧和导演，他们可以参与，但专业的事给专业的人做，至于他们期望的影片主题“上帝考验我们，又救赎了我们”，可以，因为故事就这样，但之前的挣扎都要表达。
他们在考虑，不想有半点冒犯上帝。
叶惟也在考虑，一，这些人不太配合，这很糟糕，他需要更多的真实动人的材料去改编，他们却总喜欢给些说得轻松、一切归功于上帝的基督徒式假材料；二，他向罗伯茨说了这个项目，她第一句话是“不好！”
青春甜美小女生，坚强不屈运动女生，首先这是两回事。
然后，尽管感人励志，可是让艾玛的第一个经典银幕形象是个独臂女孩？这会有坏影响，这不是最好的选择。
《流浪狗之家》，把“布鲁斯”由哥哥改为弟弟，让艾玛做个甜心小姐姐，以后是甜心大姐姐，这才是正确的方向。
以上是罗伯茨的看法。叶惟暂时没有和她争，贝瑟妮团队那边的问题先解决了，《灵魂冲魂人》才有得做。
如果所有问题都能解决，那他非常乐意制作它，这是个好故事，又像把《天使之舞》拍成长片一样。贝瑟尼还希望安娜来演她，可安娜还12岁不到，就算明年开拍也就12岁，哪能演个14岁少女？贝瑟尼本人12岁的时候可以，阿娜？小不点的。
就是这样，《灵魂冲魂人》成了候选项目之一，贝瑟尼期盼着好消息。
算一算，叶惟已经接触着六个项目，不过还有一个，《怦然心动》（flipped）。
这是一本女作家文德琳-范-德拉安南（1965-01-06）出版于2001年的青春，故事设置于1994-2000年，用一种男女主角的陈述交替呈现的笔法，讲述了一个共同事件集的爱情故事，有趣、温暖、浪漫、美好。
“我只有一个愿望，让朱丽安娜-贝克别来烦我。快点给我走开！——我只想让她离我远点。”
“遇见布莱斯-罗斯基的第一天，我就对他怦然心动了。呃，好吧，实际上我对他完全是一见钟情。”
一年级暑假时，男主角布莱斯一家搬家了，与女主角朱丽安娜家成为邻居。故事主体发生于八年级，说来也简单，朱丽从小迷恋着布莱斯，但布莱斯以为自己讨厌这个古怪的女孩，男生脾气、爱面子、妈宝……朱丽要誓死保护将被砍掉的无花果树，他没有支持她。朱丽送他家养母鸡的鸡蛋，因为母亲怕有病菌他扔进垃圾桶……
有是误会，有是错误，结果都一次次地伤她的心，他自己也不好受。而朱丽一次次伤心后，觉得他只是个懦夫，多年来喜欢错人，不再在意他了。但这时候，布莱斯认清了自己的心